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蒙古族舞蹈的舞台表演风格特征

时间:2022-09-04 10:21:32 民族舞 我要投稿

蒙古族舞蹈的舞台表演风格特征

  蒙古族以勇猛剽悍而著称,在历史长河中这个民族的人民形成了具有自身特色的民族舞蹈。下面是小编分享的蒙古族舞蹈的舞台表演风格特征,欢迎大家阅读!

蒙古族舞蹈的舞台表演风格特征

  蒙古族舞蹈的舞台表演风格特征 1

  一、蒙古族舞蹈的形成背景

  蒙古族舞蹈将自然环境、社会环境完美的结合在一起,是特定社会环境中表现出的生活生产方式。所谓一方水土养一方人,蒙古族顽强坚韧、沉淀着民族性格。草原和天空的辽阔就造就了蒙古族人性格豁达的一面,去留随意。

  民族舞蹈的形成与民族的审美风格有着千丝万缕的关联,在蒙古族的舞蹈中含有很多模拟飞禽走兽的舞蹈如《勇士顿踏》等。早期生产力非常低下,蒙古族生产非常的不稳定,因此蒙古族精神有着非常强烈的英雄主义、尊重生命等特点。在长久的蒙古族的生长中,以草原森林为主,在长途迁徙的过程中,人的生命非常脆弱,因此蒙古族人认为每一个生命都需要被呵护。

  二、蒙古族舞蹈舞台表演风格特征的把握

  蒙古族舞蹈在中国的舞蹈表现艺术中风格迥异而特色鲜明,只有充分认识到蒙古舞的创作背景等,才能更好的把握蒙古族舞台表演风格特征,蒙古族舞蹈舞台表演风格具有一些特征需要把握好。

  (一)热情豪放和优雅柔和的风格

  热情豪放几乎是蒙古族舞蹈的精神支柱,人们众所周知蒙古人热情好客,在这点的表现中完美的表现在了待人接物中的各个方面中,尤其是在舞蹈的表现中更加明显,很多舞蹈都体现出了热情豪放的风格,如在“安代舞”中豪放风格表现的最为强烈。热情豪放的舞蹈在我国的黑龙江地区、辽宁地区等流行的舞蹈中是普遍存在的,在比较严技巧上可以说并没有很大的难度,很多游玩的人也很乐意参与到舞蹈中,这是蒙古族民众来招待来客的最主要的舞蹈形式,充分体现了蒙古族舞蹈热情豪放的表演风格。

  在蒙古族舞蹈中,虽然很多都体现出了热情豪放的特点,但是也存在不少的舞蹈具有非常明显的柔和优雅的内涵,如在“盅碗舞”的舞蹈中,这种舞蹈在鄂尔多斯等地区非常流行,这种舞蹈在表演中具有比较灵活的舞蹈动作以及形式等,因此舞蹈者在表演中更能表现出舞蹈功底和才华,舞蹈方式更加轻松随意,在历史中主要是以祭祀和祝贺的形式存在。

  (二)敏捷机智和粗犷不羁的表演风格

  蒙古族民族受到生活环境以及社会环境的影响,人们的生活习惯以及风俗等决定了蒙古族民族具有骁勇善战,这点在前文已经提到,蒙古民族显著的表现特点在于身体反应、敏捷性以及头脑反应灵活等,这点在蒙古族的舞蹈中有很大的体现,如在蒙古族的“牛头虎舞”中,表现牛虎争斗场景的舞蹈,在表演中讲究的是动作迅猛、反应灵活,舞蹈意识感染力表现非常强烈,具有非常强烈的民族气息。

  游牧民族所特有的特点还有一个便是粗犷不羁,在恶略的环境下,蒙古民族长期生活在草原中,与大自然相抗争,还会存在起其他民族相争斗的情况,因此在民族特点中有非常明显的粗犷不羁的性情,在蒙古族舞蹈中,这种性格特点的表现主要是通过摔跤舞蹈进行表现,摔跤舞通过木偶的形式来进行表现,采用夸张的风做获取更加生动的表演效果,表现蒙古人人民的粗犷豪放和热情。

  (三)具有明显的愉快乐观的风格

  蒙古族民族人民长期与自然环境相抗争,在这个过程中会遇到各种各样的挫折和磨难,因此就造就了蒙古人民的无搜畏惧、积极向上的精神,在蒙古族舞蹈中很多都能看到人们乐观向上的特点,如在蒙古族的筷子舞等舞蹈动作,表演人员一边唱歌一边敲打筷子,舞蹈气氛非常的明快、乐观、活泼,每个参观舞蹈的人员都能够随着舞蹈和音乐感受到表演的'欢快,很容易感染到其他参观人员,人们能够充分认识到蒙古族舞蹈所具有的良好的精神状态。

  蒙古族舞蹈的舞台表演风格特征 2

  蒙族舞蹈除了具备中国古典舞的形、神、劲、律四个要点外,由于蒙古族图腾多是凶猛的飞禽走兽,崇拜白颜色,所以蒙古族舞蹈更具有浑厚、含蓄、舒展、豪迈的特点。

  蒙古族是能歌善舞的民族。蒙古族舞蹈的特点是节奏明快,热情奔放,语汇新颖,风格独特。动作多以抖肩、翻腕来表现蒙古族姑娘欢快优美,热情开朗的性格。男子的舞姿造型挺拔豪迈,步伐轻捷洒脱,表现出蒙古族男性剽悍英武,刚劲有力之美。蒙古族舞蹈久负盛名,传统的马刀舞、鄂尔多斯、筷子、安代、布利亚特婚祀、驯马手、小青马、盅碗舞等,节奏欢快、舞步轻捷,都表现出了蒙古族劳动人民纯朴、热情、精壮的健康气质。保留节目有"筷子舞"、"马刀舞"、"驯马舞"、"盅碗舞"、"挤奶员舞"、"鹰舞"、"牧民的喜悦"、"祝福""鼓舞"等。 在蒙古舞蹈的风格中,体现在动态上的最鲜明、最有表现力的特征部位是肩、臂和腕。蒙族舞中有柔肩、耸肩、弹肩、甩肩、抖肩六种“肩功”,练就一番炉火炖青的肩功同样不应寻求什么捷径,而应一步一个脚印的从单一的硬肩训练起。如从硬肩到柔肩,柔肩即具有对硬肩的“夸张化”的特征,在相同的动态中柔肩应发力缓慢,形成对硬肩的聚集规律,通过训练在松弛自如的状态中具有力度韧性、弹性和灵活性。

  同样,在训练臂腕的过程中,也应以单一的提压腕开始练习。在肢体的训练中,除了讲究稳扎稳打,还应注意一点就是舞者在心理上产生美感效应。对柔肩的审美体验应该是一种概念性的反射,即延续慢发力、幅度大、呈连绵不断的波浪状,充满延伸的质感,而对弹肩、硬肩则应有快发力、幅度小、有棱有角、瞬间静止的审美意识。在训练当中要一直要保持一种蒙古族的基本形象和精神气质,透过这种情感、形态、运气、发力的典型表现,涵概出一种“圆形、圆线、圆韵”。